水性楊花

評分：5.2 播放：16萬 更新：2026-04-28

「承襲侯麥導演《收藏男人的女人》的精神，法國導演蕾貝卡紫洛托斯基精雕了一部小型的現代道德劇，透過年輕女子的一雙眼睛，去迫近年輕世代的性革命。」─《Cineuropa》網站 Naima的16歲生日與夏日假期一同來臨，搬到巴黎的表姐Sofia也出現在故鄉戛納。面對既熟悉又陌生的Sofia，與她看似自由而奢華的生活方式，令Naima感到迷惑。「我對愛不感興趣，我喜歡去感知與冒險。」Sofia與神秘生活的引逗，讓正尋找人生方向的Naima遠離有演員夢的好友Dodo，也爽約了兩人原本約定好的試鏡。Sofia在海灘邂逅的藝術藏家Andres發來一封晚餐邀請，將把兩人的夏日故事帶往何方？ 《浪蕩假期》視覺鮮艷，鏡頭直視身體與欲望的峰峰相連。片中對各種刻板印象毫不遮掩，白色游艇、整形、隆胸以及晶亮的藍色大海接二連三。巧妙翻轉女性成長電影的窠臼。電影開場引言「人生最重要的事莫過于選擇你的專業。機運是一把鑰匙。」與Sofia腰上通俗的拉丁文刺青「Carpe diem」（把握當下），在16歲的Naima想變成哪一種大人之間，成為鏡像與反射。 「我知道這很難理解，一個某方面而言不像字面上的女性主義，但卻是貨真價實的女性主義拍攝計劃。一個非常顛覆性的、帶著性侵略感的女性角色，當然也可以被視為一種賦權。」─蕾貝卡紫洛托斯基 　　

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　　共に海洋學者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達の優れた科學力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現われた。これが本當のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達４人も、逆にジグラに１萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質に取られた防衛軍総司令は遂に降伏を決意した……。　　事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質に取られただけで現場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、當時の子供達でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當時の小學生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質學者とは到底思えなかった。結果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態によるものであって、これを作成した時點ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點では２４年後の『ガメラ　大怪獣空中決戦』までガメラは子供達の前からその勇姿を隠すのであった。

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DB

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